2023年初播出的《狂飙》是近年来热度最高的剧集之一。剧中丰满的群像塑造、富于张力的人物关系为观众反复品评，留下不少经典台词与名场面。
4月8日至12日，音乐剧《狂飙》在上海大剧院连演七场。首演前，主创有些忐忑，将这样一部国民级IP搬上舞台，能否获得观众的喜爱？
随着口碑发酵，后半程场次悉数售罄，多数观众给出积极评价，认为该剧旋律入耳、剧作扎实、节奏紧凑、演员表演贴合角色。原作中几组核心人物关系被保留下来，并以音乐剧的艺术手法加以创作，情感浓度更高。
电视剧《狂飙》导演、音乐剧《狂飙》总监制徐纪周在受访时表示，舞台版的呈现让他既熟悉又惊喜。“那些曾经与我非常熟悉的人物，通过新的形式又出现在面前。”他说，“它被交到了一群同样有热情、有创造力的艺术家手里，所有人用自己的方式将这个故事重建，依然生动、依然鲜活，相信它未来会越来越好。”
音乐剧《狂飙》由上海西岸大剧院与燃烧娱乐联合制作，首演之后将开启全国巡演，5月2日至4日登陆北京艺术中心，继续与观众见面。
从荧屏到舞台
《狂飙》讲述了以卖鱼为生的高启强在命运裹挟下一步步坠入深渊，以及他与警察安欣从相识、纠缠到对峙的故事。
音乐剧《狂飙》的舞台被设计成可开合的圆形结构。闭合时，它是高启强、高启盛与高启兰三兄妹相依为命的家。打开后，它可以是高启强最初谋生的旧厂街鱼档，也可以是改变他人生轨迹的白金瀚。跨越20年的命运浮沉，就在这方不断变换的空间里展开。
如何将39集的长剧浓缩进两个半小时的舞台叙事，既保留原作的精神内核，又能发挥音乐剧独有的艺术魅力，是此次改编直面的难题。
接受第一财经专访时，音乐剧编剧李金薇告诉记者，原作故事引人入胜，拥有极致而鲜活的群像。徐江、唐小龙、唐小虎、陈书婷等角色共同织就了一个“狂飙”的世界，带领观众一步步走入他们的命运纠葛。“最吸引我的是人物关系，特别是高启强与安欣。”李金薇说，“他们的关系超越了一般的警察与罪犯，亦正亦邪，亦敌亦友。”
原作中，高启强与安欣跨越20年的羁绊与命运，在音乐剧中，被赋予了更浓烈的情感表达。那些在电视剧中未能言说的心声，隐忍多年的挣扎与坚守，化为舞台上直击人心的唱段。
音乐剧版本中，设计了一场高启强与安欣之间的关键对手戏《眼睛》。表面上是警察与罪犯的对峙，内里却是对旧日情感的追索。安欣相信那个善良的人依然留在高启强心底，于是用真诚而坚定的声音去呼唤，也正是这份呼唤，令高启强内心产生摇摆，“唤醒他想重新做回一个好人的渴望”。为了更好地塑造人物，主创团队用歌曲《另一个我》映照两人的连接。安欣就是高启强内心渴望却无法成为的另一个自己。
谈及作品的核心精神，李金薇认为，《狂飙》是主旋律性质的犯罪题材，最终传递的依然是正义必胜、光明终会到来的信念。与此同时，作品保留了多义性的表达，不同阶层的人物拥有不同的命运轨迹，也带着各自的人生主题。剧中设置了极致情境，让高启强常常陷入两难，他的悲剧源于欲望与选择的矛盾，也映射出现实的残酷。整部作品的底色是正向的，落点也回到安欣身上。
音符里的狂飙人生
音乐剧《狂飙》上半场聚焦高启强与徐江的对抗，呈现他从底层鱼贩走向黑道头目的心路历程。下半场围绕莽村事件展开，以高启盛与李宏伟的冲突推动剧情，将高启强推向无法回头的境地。
李金薇解释，选择徐江作为上半场核心冲突，是因为他是高启强崛起路上第一个必须击败的对手，人物压迫感强、矛盾激烈，能快速建立戏剧张力。到了下半场，高启强拥有更高的地位，对手也更复杂，李宏伟的出现牵出高启盛的剧情线，也让高启强在保护亲人的执念里越陷越深。
“独属于音乐剧的魅力，就是用音乐的语言介绍人物，抒发人物情感，快速推进剧情。”李金薇告诉第一财经，此次改编的核心原则，是寻找戏剧中的音乐性。“最直接的是人物的抒情时刻。当情感浓度足够强烈，人物渴望抒发内心想法时，最适合用歌曲来表达。”
作曲胡水为音乐剧创作了26首原创曲目，风格多元，融合摇滚、流行、迪斯科与古典基底，几乎每位核心角色都拥有专属旋律。徐江的曲目《坏蛋》采用说唱风格，保留了原作经典台词与名场面，成为上半场独具魅力的亮点，演员将角色狂妄残忍又带点诙谐的气质展现得淋漓尽致。
《狂飙》首演的第一天，演员们扛住压力，用层次丰富的表演撑起了角色。郑棋元饰演的高启强，从开场唯唯诺诺的鱼贩子，到后期冷酷果决的集团头目，完成了具有说服力的人物转变，在独唱《下一秒》中，将善恶边缘的挣扎与沉沦演绎得细腻深刻。高雨晨饰演的安欣，在《伸出你的手》中唱出对高启强的复杂情感，相似的处境让他看见另一个自己，却在无力挽回中充满痛苦。郭嘉轩塑造的高启盛癫狂又悲情，一曲《债》道尽对兄长的愧疚与内心的扭曲。丁臻滢饰演的陈书婷较原作改动较大，她的唱段与表演不只展现大嫂气场，也塑造了一位清醒独立的女性形象。
让李金薇最受触动的，是三兄妹同吃一碗猪脚面的场景，那是高启强的人生底色，他为家庭奋斗，也最终在亲人的呼唤里找回一丝清醒。
现实主义如何落地
长期以来，现实主义题材在中国原创音乐剧领域相对稀缺，创作者常常面临平衡艺术深度与市场接受度的难题。近年来，原创音乐剧爆款多集中于古风或海外经典改编，现实主义作品一度被认为难以落地和出圈。
在李金薇看来，任何作品都可以转化为音乐剧语言，关键是找到适合原作的形态。现实主义题材最难的地方，在于赋予其鲜明的音乐风格，它不像奇幻或历史题材那样容易建立听觉标识。但她认为，此次《狂飙》作曲十分出色，为现实故事找到了合适的音乐表达；导演与编舞为故事加入了丰富的视觉语言，让文本拥有了更立体的生命力。
《狂飙》也是上海西岸大剧院“上岸Live”厂牌的一次重要尝试。过去数年，“上岸Live”推出了音乐剧《卡拉马佐夫兄弟》中文版、中外合作创制的英文版《大彗星》等作品，此次打造音乐剧《狂飙》，目的是探索国民IP与音乐剧结合、破圈的可能性。
音乐剧《狂飙》监制宋扬表示，团队希望做一部能够映照当下，讲述中国人自己故事的作品。为了实现这份真实，主创在细节上反复打磨。胡水用复古摇滚《斤两》勾勒时代洪流中挣扎的底层群像；道具设计陆瑜源赴广东采风，复刻旧厂街的生活质感，音乐与舞美一同将观众带入千禧年的烟火气里。
李金薇认为，音乐剧《狂飙》首先面向的是剧场观众。“电视剧已经是非常优秀的作品，我们要服务的是喜爱音乐剧、愿意走进剧场的观众。”她也期待，这次改编能吸引更多原本不接触戏剧的人走进剧院，甚至由此爱上音乐剧。
从文本到舞台呈现，最终效果超出了预期，这群创作者让《狂飙》在剧场里又活了一次。对于作品的未来，李金薇以国外经典音乐剧历经多年修改臻于完美为例，认为一部作品能够在观众的见证下慢慢完善，是一件幸运且幸福的事，“好戏都是改出来的”。
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葛怡婷
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